چرا استودیو مارول از استخدام نویسندگانی که عاشق کمیک های مارول هستند خودداری می کند؟

مت بلونی: «وقتی این فیلم‌ها بیرون می‌آیند و نشست مطبوعاتی را پشت سر می‌گذارند اتفاق خنده دار و عجیبی می‌افتد، ناگهان هر فیلم‌سازی تبدیل به پر و پا قرص‌ترین طرفدار کمیک‌های مارول می‌شود، و همه‌شان وقتی شش ساله بودند با کمیک‌ها و اکشن فیگورها بازی می‌کردند و همه چیز را راجع به شخصیت‌ها می‌دانستند. احمقانه است. منظورم این است که ما می‌دانیم اکثر این فیلمسازان کشته مرده کمیک‌ها نبودند و یک روز مدیر برنامه‌هایشان به آن‌ها تماس گرفته و گفته است: «هی، این پروژه نیاز به کارگردان داره. دوست داری فیلم مارول بسازی یا نه؟» و سپس آنها وارد دنیای شما می‌شوند. بنابراین آیا نوعی بوت کمپ مارول وجود دارد که این فیلمسازان را به آن می‌فرستید تا آنها را با این دنیا آشنا کنید و همه چیزهایی که باید بدانند را یاد بگیرند؟»

نیت مور: «راستش را بخواهید، نه واقعاً.»

بلونی: «یا تیم نظارتی دارید؟ و شما همیشه هنگام فیلمبرداری در آنجا حضور دارید.»

مور: «ما آنجا هستیم، ما آنجا هستیم. من خودم آن بچه کشته مرده مارول بودم و منظورم این است که من هنوز آن مردی هستم که جعبه‌های بلندی در گاراژش دارد که همسرم آرزو دارد از شر آنها خلاص شوم، بنابراین من چیزهای زیادی را می‌دانم. و چیزهایی هم که نمی‌دانستم، مطمئناً تا الان یاد گرفتم. من فکر می‌کنم که آنها بیشتر از آن چیزی که دارید می‌گید طرفدار کمیک‌ها هستند، اما مطمئناً نه با همان عمقی که توصیفش می‌کنند. راستش جو [روسو] کلکسیون کمیک جمع می‌کرد، رایان کوگلر هم همینطور.»

بلونی: «دقیقاً. و برخی از این فیلمسازان، اصلاً بهشان نمی‌خورد. اما شاید این کار جواب می‌دهد.»

مور: «من واقعاً فکر می‌کنم که اینطور است. داشتید راجع به روند کار می‌گفتید و برای من، یک چیزی خیلی حائز اهمیت است، و به طور خاص درمورد نویسندگان، می‌توانم بگویم، بسیاری از اوقات، نویسندگانی به ما معرفی می‌شوند که مارول را دوست دارند. و برای من، این همیشه اوضاع را خطرناک می‌کند. چون با خودم می‌گویم، «اوه، نمی‌خواهم شما از قبل تصوری از آنچه هست داشته باشید، زیرا شما با جلد ۱۵ این داستان بزرگ شدید و این چیزی است که می‌خواهید بازسازی کنید...» من کسی را می‌خواهم که داستانی که تا الان نوشته شده است را جدی بگیرد. کسی که می‌پرسد این نکته به چه معناست؟ یا می‌گوید من در فلان بخش می‌توانم فیلمی را تصور کنم و شاید بهتر است از این زاویه به آن بپردازیم.

و فکر می‌کنم، باز هم، بهترین مثال برای من مارکوس و مک‌فیلی هستند، که آدم‌های اهل کمیک نبودند، اما می‌گفتند: «صبر کن، کاپیتان آمریکا؟ خب این بخش کمی عجیب به نظر می‌رسد. چه می‌شود اگر از این زاویه به قضیه نگاه کنیم؟» و آنها با هیچ چیز خو نگرفته بودند، هیچ چیزی از قبل وجود نداشت، می‌دانید، هیچ چیز برایشان مقدس نبود. و من فکر می‌کنم این مهم است که بتوان گفت: «ببینید، منبع اصلی عالی است، و من آن را دوست دارم، و کمیک‌ها در رسانه‌ای که در آن ساخته شده‌اند کار می‌کنند، اما فیلم یک ترجمه مستقیم نیست. ما دنبال بهترین نسخه سینمایی هستیم.» و گاهی اوقات کسی که خارج از این فرهنگ کمیک است باید حضور داشته باشد و بگوید: «هی، می‌دانم که فکر می کنی باید تصویر این شکلی باشد، اما شاید باید به راه دیگری فکر کنیم.»

منظورم این است که تایکا یک نمونه عالی از چیزی است که از آن صحبت کردم، درست نمی‌گویم؟ «هی، من می‌دانم که ثور به طور سنتی کمی خشک است، کمی شکسپیر شکل است. اگر آن را تغییر دهیم چه؟ اگر لحن را به طور کامل تغییر دهیم، چه می‌شود؟»… منظورم این است که لحن راگناروک تماماً متعلق به تایکا است، زیرا او با ثور کمیک بزرگ نشده بود… من همه کتاب‌های ثور را نخوانده‌ام، اما زیاد خوانده‌ام، نمی‌توانم هیچ کمیکی معرفی کنم که شبیه راگناروک باشد. این فیلم جایگاه خاص خودش را دارد و این به خاطر فیلمساز آن است.»

بلونی: «ما در مورد روند نگارش صحبت کردیم، و من می‌خواهم کمی در مورد فرآیند استخدام فیلم‌ساز بپرسم، زیرا شما با فیلم‌سازانی که گزینه‌های معمولی برای این فیلم‌ها نیستند، روند بی‌سابقه‌ای را تجربه کردید. مرد آهنی اصلی، رفتن به سراغ شخصی مانند تایکا وایتیتی برای ثور، و جیمز گان برای نگهبانان کهکشان، افرادی که تصور نمی‌شد بتوانند فیلم‌های پرفروش جریان اصلی خلق کنند، مثل رایان فلک و آنا بودن برای کاپیتان مارول. فکر می‌کنم بسیاری از عوامل دوست دارند بدانند چه چیزی در مورد فیلم‌سازان شما را وادار می‌کند بگویید: «این فیلم کوچک نیوزلندی را دیده‌اید؟» این مرد می‌تواند برای «ثور: [راگناروک]» کارگردان خوبی باشد؟»

مور: «فکر می‌کنم چیزهایی که ما به دنبال آن هستیم، دو چیز است، و در تجربه من این جواب داده است. ما به دنبال فیلم‌سازانی هستیم که حداقل یک بار کار استثنایی انجام داده باشند، خب؟ زیرا ساختن یک فیلم سخت است و گاهی اوقات فیلمی که واقعاً روی آن سرمایه گذاری شده است، به دلایل زیادی که خارج از کنترل آنها است، جمع نمی‌شود. اما آیا آنها از خود کار استثنایی نشان داده‌اند؟ و آیا آنها مشتاق ساخت فیلمی هستند که ما می‌خواهیم بسازیم؟»

مور: «فیلمسازی سخت است و ما به فیلم‌سازان سخت می‌گیریم، زیرا همیشه سعی می‌کنیم فیلم را تا جایی که می‌توانیم خوب بسازیم. و فیلمسازانی که می‌خواهند فیلم را بسازند، آنهایی هستند که استقامت لازم برای عبور از لحظات سخت که در آن‌ها همه چیز اشتباه پیش می‌رود را دارند. زمانی که همه چیز بیش از بودجه است، یا کاری که ما می‌خواستیم انجام دهیم دیگر جواب نمی‌دهد. ما کسی را می‌خواهیم که بتواند با این موضوعات کنار بیاید. چون قصدش این است که این فیلم را بسازد.»