گزارش باکس آفیس: تیلور سوئیفت پیشتاز گیشه این هفته

پس از آن‌که تیلور سوئیفت (Taylor Swift) با تورهای کنسرتی پرفروش خود بزرگ‌ترین ورزشگاه‌های جهان را فتح کرد، اکنون دوباره ثابت کرده که می‌تواند در پرده سینما هم حکومت کند.

تازه‌ترین پروژه‌ی سینمایی او با نام The Official Release Party of a Showgirl در آخر هفته با فروش ۳۳ میلیون دلار در صدر جدول باکس‌آفیس قرار گرفت. این تجربه سینمایی در گیشه بین‌المللی نیز ۱۳ میلیون دلار دیگر به‌دست آورد و مجموع فروش جهانی‌اش را به ۴۶ میلیون دلار رساند.

این رقم، با توجه به این‌که فیلم تنها دو هفته پیش معرفی شد و با حداقل تبلیغات (تقریباً فقط از طریق پست‌های شبکه‌های اجتماعی خود سوئیفت) روی پرده رفت، دستاوردی چشمگیر محسوب می‌شود. توزیع این فیلم را شرکت AMC برعهده دارد؛ اثری که نه یک فیلم سینمایی معمولی است و نه یک فیلم کنسرت؛ مانند فیلم رکوردشکن سال گذشته سوئیفت یعنی The Eras Tour. در واقع این فیلم یک مراسم شنیداری ۸۹ دقیقه‌ای است که به هواداران فرصت می‌دهد تا موزیک‌ویدئوی جدید و پشت‌صحنه‌های تولید آلبوم دوازدهم سوئیفت یعنی The Life of a Showgirl را تماشا کنند.

این فیلم، دومین افتتاحیه شماره‌یک باکس‌آفیس برای تیلور سوئیفت پس از The Eras Tour در سال ۲۰۲۳ است که با فروش حیرت‌انگیز ۹۳.۲ میلیون دلار آغاز شد.

دیوید اِی. گروس (David A. Gross)، مدیر مؤسسه تحقیقاتی Franchise Entertainment Research، در توصیف موفقیت تیلور سوئیفت می‌گوید: «هیچ هنرمند موسیقی دیگری در این سیاره نمی‌تواند چنین کاری انجام دهد.»

سوئیفت که خود را عاشق علم اعداد و نمادها می‌داند، قیمت بلیت‌ها را ۱۲ دلار تعیین کرد؛ رقمی بالاتر از میانگین ملی، اما کمتر از قیمت بلیت در شهرهایی مانند نیویورک یا لس‌آنجلس.

بازخورد تماشاگران فوق‌العاده بوده است: فیلم از نظرسنجی خروجی CinemaScore نمره‌ی A+ گرفته که امتیازی نادر محسوب می‌شود. با این حال، صرف‌نظر از واکنش مثبت، The Official Release Party of a Showgirl فقط برای آخر هفته‌ی سوم تا پنجم اکتبر برنامه‌ریزی شده است؛ بنابراین، موج فروش ناشی از تب تیلور سوئیفت کوتاه‌مدت خواهد بود.

مدیرعامل AMC، آدام آرون (Adam Aron)، در بیانیه‌ای گفت: «از طرف AMC Theatres و کل صنعت نمایش سینمایی، صمیمانه‌ترین سپاس خود را از تیلور سوئیفت نمادین ابراز می‌کنیم که در این آخر هفته، درخشش و جادوی خود را به سینماها آورد. چشم‌انداز او برای افزودن بُعدی سینمایی به رونمایی از آلبوم جدیدش، چیزی جز یک پیروزی نبود.»

شکست سنگین دواین جانسون با فیلم جدیدش The Smashing Machine

در سوی دیگر باکس‌آفیس، به‌نظر می‌رسد مخاطبان تمایلی به دیدن دستپخت تازه «راک» نداشتند. فیلم جدید دواین جانسون (Dwayne Johnson) با عنوان The Smashing Machine، یک درام ورزشی با درجه سنی R، با فروش ناامیدکننده ۶ میلیون دلار از ۳٬۳۴۵ سالن سینما، در رتبه سوم جدول قرار گرفت.

این رقم پایین‌تر از پیش‌بینی‌ها (۸ تا ۱۵ میلیون دلار) بود و بدترین افتتاحیه دوران حرفه‌ای جانسون محسوب می‌شود، حتی کمتر از تریلر او در سال ۲۰۱۰ با نام Faster که ۸.۵ میلیون دلار فروش داشت (بدون تعدیل تورم).

این عملکرد ضعیف، ضربه بزرگی به شرکت A24 است که ۵۰ میلیون دلار برای تولید و میلیون‌ها دلار دیگر برای تبلیغات، از جمله حضور در جشنواره‌های فیلم ونیز و تورنتو هزینه کرده بود.

پس از نمایش در ونیز، فیلم با تشویق ایستاده طولانی‌مدت روبه‌رو شد و حتی به‌عنوان یکی از امیدهای اسکار مطرح گردید؛ اما اکنون مشخص نیست که ناکامی تجاری تا چه اندازه شانس جوایز آن را کاهش دهد.

بخشی از مشکل این است که The Smashing Machine یکی از معدود نقش‌های دراماتیک جدی دواین جانسون است؛ بازیگری که بیشتر با فیلم‌های خانوادگی یا پرهیاهویی مانند Jumanji یا Fast & Furious شناخته می‌شود.

او در این فیلم نقش مارک کر (Mark Kerr)، کشتی‌گیر و قهرمان UFC را بازی می‌کند که پس از مبارزه با اعتیاد، تلاش می‌کند دوباره به اوج بازگردد. امیلی بلانت (Emily Blunt) نیز نقش شریک او، دان استیپلز (Dawn Staples)، را ایفا می‌کند.

منتقدان نظر مساعدتری داشتند (۷۳ درصد در Rotten Tomatoes)، اما مخاطبان فیلم را چندان نپسندیدند و در CinemaScore نمره‌ی B- به آن دادند. فیلم را بنی سفدی (Benny Safdie) کارگردانی کرده؛ کسی که به‌همراه برادرش جاش سفدی (Josh Safdie) با آثاری مانند Uncut Gems و Good Time در سینمای هنری شهرت یافت. The Smashing Machine نخستین تجربه کارگردانی انفرادی اوست.

دیوید گروس در تحلیل خود گفت: «دواین جانسون و امیلی بلانت بازیگران توانمندی هستند که در فیلم‌های بزرگ‌تر موفق بودند، اما اینجا آن اتفاق نیفتاده. کشتی آمریکایی پدیده‌ای محلی است و همین موضوع شانس فیلم را در بازار جهانی محدود می‌کند.»

افت فروش One Battle After Another و جایگاه دوم باکس‌آفیس

در رتبه دوم، فیلم اکشن-کمدی One Battle After Another با بازی لئوناردو دی‌کاپریو (Leonardo DiCaprio) قرار دارد که در دومین آخر هفته خود ۱۰.۳ میلیون دلار از ۳٬۶۳۴ سالن فروخت و نسبت به هفته قبل ۵۳ درصد افت داشت.

تا امروز، فروش داخلی فیلم به ۴۱ میلیون دلار و فروش جهانی آن به ۱۰۱.۷ میلیون دلار رسیده است. از یک سو، این اثر اکنون پرفروش‌ترین فیلم دوران کاری کارگردانش، پل توماس اندرسن (Paul Thomas Anderson) محسوب می‌شود و از فیلم There Will Be Blood در سال ۲۰۰۷ با فروش جهانی ۷۶.۴ میلیون دلار پیشی گرفته است. اما از سوی دیگر، هزینه‌ی تولید One Battle After Another بیش از ۱۳۰ میلیون دلار بوده و بعید است بتواند سودآوری لازم برای توجیه چنین بودجه‌ای را کسب کند.

با توجه به اینکه درآمد گیشه معمولاً بین استودیو و سالن‌های سینما به‌صورت ۵۰-۵۰ تقسیم می‌شود، این فیلم برای رسیدن به نقطه سر به سر باید حدود ۳۰۰ میلیون دلار فروش جهانی داشته باشد.

شکست آرام فیلم جدید دنیل دی لوئیس

در اکران محدود، فیلم درام Anemone از استودیوی Focus Features، با بازی دنیل دی لوئیس (Daniel Day-Lewis) در اولین نقش‌آفرینی‌اش پس از هشت سال، تقریباً مورد بی‌توجهی تماشاگران قرار گرفت.

فیلم تنها ۷۰۰ هزار دلار از ۸۵۶ سالن فروش داشت؛ یعنی متوسط ۸۱۷ دلار برای هر سالن. این فیلم را پسر دنیل، رونان دی لوئیس (Ronan Day-Lewis)، کارگردانی کرده و فیلمنامه را نیز با همکاری پدرش نوشته است.

نقدهای فیلم چندان مثبت نبوده‌اند (۵۷ درصد در Rotten Tomatoes) و داستان درباره یک سرباز بازنشسته بریتانیایی گوشه‌گیر است که بیست سال در جنگل به‌تنهایی زندگی می‌کند تا اینکه برادرش (شان بین) به‌طور غیرمنتظره به دیدارش می‌آید.

بازگشت دوباره آواتار به پرده سینما

همچنین این آخر هفته، دیزنی نسخه بازپخش فیلم Avatar: The Way of Water را اکران کرد که ۳.۲ میلیون دلار از ۲٬۱۴۰ سالن داخلی فروش داشت. این فیلم در بازار بین‌المللی نیز ۶.۸ میلیون دلار دیگر فروخت و مجموع فروش آخر هفته خود را به ۱۰ میلیون دلار رساند.

استودیو این فیلم را برای ایجاد هیجان درباره‌ی قسمت سوم با نام Avatar: Fire and Ash که دسامبر امسال اکران می‌شود، به سینماها بازگردانده است.

نسخه اصلی «آواتار» و دنباله دیرهنگامش هر دو بیش از ۲ میلیارد دلار فروش جهانی داشته‌اند و جزو پرفروش‌ترین فیلم‌های تاریخ سینما هستند. اکنون پرسش این است: آیا Fire and Ash می‌تواند سه‌گانه پرفروش کامرون را کامل کند؟